以電影《蝶變》為標識，沖破傳統武俠片的固有格局，首創了“新武俠電影”先河。影片交融懸疑、驚悚等元素，從不會功夫的書生視角張開，使武俠片不再局限于通俗的打打殺殺，為武俠電影增添了新的敘事視角和作風.

其鏡頭下的江湖愈加倜儻蕭灑、天馬行空，如《新龍門東談主皮客棧》中展現的大漠情狀與江湖兒女的恩仇情仇，將能夠目的色調與執行的鎮定感相交融，使武俠寰宇更具魔力和深度.

放置傳統武俠片較為寫實的武打動作，創造出飛天遁地、長袖善舞等玄幻夸張的武打作風，讓不雅眾感受到武俠寰宇的超凡脫俗和無盡可能，如《蜀山傳》中各式玄幻的仙俠打斗形勢.

在《新蜀山劍俠》中引入好萊塢先進的工業化拍攝進程和電腦殊效時間，將當代電影新時間與中國式古典武俠故事相交融，為不雅眾呈現出亦真亦幻的武俠寰宇，也為中國3D電影拍攝奠定了基礎，股東了武俠電影在視覺成果上的改良.

沖破傳統武俠東談主物的單一形象，塑造了很多躍然紙上、個性顯著的武俠東談主物。舉例《黃飛鴻之一壯志凌云》中的黃飛鴻，既有傳統武俠的俠義心地，又有面臨時間變革的困惑與掙扎，使武俠東談主物更逼近活命、更具時間感.

強調武俠的社會牽涉與擔當，將“為國為民，俠之大者”的精神融入作品中。如在《射雕豪杰傳：俠之大者》中，凸起郭靖看護襄陽、對抗外敵的家國心扉，使武俠精神獲得了進一步的升華和拓展.

行為導演、編劇和監制，徐克對電影制作的各個標準條目嚴格，培養和帶動了一批優秀的電影制作主談主才，包括技擊開發、殊效師、好意思術開發等，為武俠電影的發展提供了堅實的東談主才基礎。其私有的電影作風和創作理念對其后的武俠電影導演產生了潛入影響，很多導演在創作中鑒戒和接收了他的手法與作風，股東了武俠電影在不同方朝上的發展和改進.

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