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30年前，《阿甘正傳》以深湛的電腦特技呈現阿甘海浪轉化的一世。導演羅伯特·澤米吉斯和主角湯姆·漢克斯憑借該片在第67屆奧斯卡金像獎上橫整個項大獎，更是在最好電影的銳利競爭中校服《肖申克的救贖》《低俗演義》等一眾經典。

如今，澤米吉斯、漢克斯與《阿甘正傳》女主角羅賓·懷特再度集聚于新片《此快慰處》。這部影片改編自理查德·麥圭爾的同名漫畫，全片將鏡頭瞄準一套屋子內的空間，導演遴薦以靜制動的手法，讓不雅眾在固定主鏡頭和隨時出現的畫中畫式拼貼支線鏡頭中，不雅看“此快慰處是吾鄉”的東談主類家庭簡單。在漫長的時刻圭表上，原始生物、土著和當代東談主你來我往，齊是這個空間的“過客”。

澤米吉斯是一位陶醉于特技的導演，從《回到未來》《誰毀壞了兔子羅杰》到《阿甘正傳》，其作品對好萊塢電影殊效擢升作念出的孝順諱飾無情。《此快慰處》這次禁受Metaphysic公司的及時AI換臉技藝，將固定機位與LED造謠影相棚勾搭，不僅能完了面部減齡，還不錯同秩序整演員的身形和身形，懲辦傳統殊效往往出現的“神態與身形不匹配”的貧困。在片場，AI生成技藝不錯及時深入處理后的畫面，不僅顯赫裁汰后期時刻，更便捷演員隨時移動氣象。

這套系統通過分析演員早期作品的影像數據，磨練出高保真模子，確保色彩與扮演立場的一致。關系詞，從另外一個角度看，近似的AI技藝很容易讓演員成為電影公司的附庸“數據包”，在未來激發版權糾紛。所謂“數字形象權”，不僅李小龍、保羅·沃克等死去的明星需要鄙吝，活著演員就怕對此也不無擔憂。

簡略因為不雅眾太熟識湯姆·漢克斯，從22歲出演首部電影，他的后生、中年到老年的信得過面部曾多數次出現時大銀幕上。《此快慰處》中的AI及時換臉，誠然比成龍在《聽說》中的水準朝上不少，但還是未免有另外一種莫名——和真東談主太像時，不雅眾會產生“恐怖谷效應”（編者注：當機器東談主與東談主類的雷同經過達到特定當作時，東談主類的感受會變得極其反感甚而怯生生）；不像又會顯得不當然，年青版的漢克斯尤為光顯——面部肌肉略僵硬且眨眼節律奇怪，和不雅眾印象里演員信得過的面貌老是有永別。

技藝層面，《此快慰處》作念出相配多嘗試，關系詞故事自己卻顯得頗為單薄，短缺彌散精彩的獻藝，腳色難以激發不雅眾共識。本文截稿時，影片大家票房僅1300萬好意思元，讓這部制作資本超越5000萬好意思元的電影靠近嚴重虧本。這也再一次為電影行業敲響警鐘：技藝改換必須為電影敘事管事，不然只然則自娛自樂。

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